《重器》收官聚焦青年法律人成长 导演沈严暗示续作可能

电视剧《重器》于8月25日正式落幕。该剧以一批法律工作者的成长轨迹为叙事主线，借助一系列典型案件，勾勒出中国法治建设的演进脉络。导演沈严在接受媒体采访时透露，《重器》不排除继续推出第二部、第三部的可能，他既期待观众对这类题材作品的回应，也真诚期盼此类创作能够切实服务于当下司法实务，帮助当代青年认识中国四十年的法治征程，深刻领会法治文明的核心要义。

创作《重器》源于年轻人的"不信任"

《重器》以五名法学院的毕业生投身于法院、检察院、律师事务所等司法系统不同岗位的经历为主线，运用具有鲜明时代气息的影像语言，全方位、立体化地重现了二十世纪八九十年代的司法实践风貌。

导演沈严此前长期专注于现实主义题材的影视创作，其执导的《中国式关系》《我的前半生》等作品至今仍被观众津津乐道。此次涉足法治领域，沈严坦言创作理念上并无本质差异，"剧中讲述的这一代法律人与我年龄相仿，我对那个年代的故事相当熟悉，但当我们把这些经历讲给当下的'90后''00后'时，却发现他们感到非常陌生，甚至怀疑这些是否真实存在过。"

面对年轻人的这种"不信任"，沈严认为自己有责任用作品来回应。《重器》的时间线基本与现实中法治发展的轨迹吻合，从起步阶段的艰辛摸索，到司法实践中证据规则的逐步健全，直至1997年新刑法确立"疑罪从无"的司法原则，一桩桩案件串联起中国法治进程中的关键转折。五位主人公从初入职场的新人，逐步成长为各自领域的法律骨干，这样的人物群像刻画也契合了沈严期望达成的传播效果——让今天的年轻人对那段历史不再感到疏离。

剧中，陈一众、夏英杰、余高远、张丽慧、陆则铭五位核心角色，在时代的关键节点做出了各异的人生抉择。陈一众因少年时期的心结执着于追寻公平正义，夏英杰将理想主义的坚守延续至生命终点，余高远在家庭背景与职业抱负间艰难徘徊，张丽慧以特有的从容展现了法律人必备的理性与克制，看似世故的陆则铭则走上律师之路，在重大案件中守住底线。

正是一位位鲜活而富有朝气的青年法律工作者，在一场场具体的司法实践中历练成长，使得法治建设的理念得以广泛传播，也突破了以往部分法治题材影视作品"重案件、轻人物"的表达窠臼。

致敬历史的回望蕴含深意

《重器》作为一部立意深远、表达厚重的法治"编年体影像志"，核心要义在于真实再现中国法治发展史上的重要节点，客观完整地回望历史进程中的求索足迹，既不苛责前人，也不虚妄评判时代。

在沈严看来，复原自己青春记忆中的年代并非难事，"那些年轻的身影至今清晰浮现，年轻人对国家法治建设的憧憬我深有体会，拍摄时我要做的，就是把记忆中的那份感受精准呈现。"因此，整部作品在画面风格上也保持克制，未采用常见的暖色调，而是以清冷偏灰的主基调还原二十世纪八九十年代的时代氛围。

沈严坦率表示，剧中人物的服装、造型和道具都尽量贴近历史原貌，看上去朴素而陈旧，"但那正是那个年代留给人们的印记，我们希望向历史致敬。"

剧中每一个案件的选取都经过深思熟虑。故事以南余县妇女杀人案开篇，借由死刑案件的审理揭示彼时部分地区普遍存在的家庭暴力现象，也折射出基层司法工作中面临的法律意识薄弱等现实难题；律师李乡因坚持为死刑犯作无罪辩护而遭受不公，直指律师执业权益保障的制度短板；钱兴良案中，办案人员对模糊鉴定意见提出质疑，标志着证据裁判理念在基层司法实践中的初步觉醒。"疑罪从无""程序正义"等法学命题，也通过具体案件与主人公的诠释变得生动可感。记者 李夏至