《狂飙》与《悲惨世界》：中国舞台史诗原型的探索
2023年春节期间，安欣与高启强成为热议焦点。这也是我追完的最长剧集。当时不禁感慨，为何舞台上难觅此类人物与佳作？时隔三年，上海大剧院终于上演了同名音乐剧，演员与剧名皆是一致。该剧总监制徐纪周、监制宋扬、词曲兼音乐总监胡水、编剧李金薇及导演高瑞嘉，皆是国内顶尖的音乐剧人士。
39集电视剧浓缩至160分钟，角色虽有删减，却更凸显两位主角的特质。甫一开演，我便豁然开朗：这部戏的核心——一名警察与另一汉子长达数十年的纠葛，正是世界文学不朽原型的中国式演绎！该原型最早源于一部史诗小说，自19世纪中叶起享誉全球，百年后又成为多国舞台长演不衰的经典，更是中国最早引进的长演音乐剧——《悲惨世界》。该作于2002年在沪连演21场，2025年纪念版更连演64场。
《狂飙》堪称该原型的一则精妙“镜像”，角色关系与《悲惨世界》中的冉阿让与沙威互为反转。卖鱼贩高启强初时亦存善念，却因恶人逼迫走上邪路，后来富甲一方却手段狠毒；警察安欣虽初识其善良，欲助其救赎，二十年后终成死敌。安欣兼具沙威的严苛与主教米里埃的宽仁，可惜教化高启强无果，最终只能诉诸比沙威更为强硬的手段。
两位男主周围的配角多为男性。《狂飙》无需像《悲惨世界》那样设置芳汀、珂赛特母女线来催泪，相比之下，雨果的小说柔情更多，音乐剧版更直接用珂赛特海报煽情；而《狂飙》则更显雄浑，契合当下中国“剧女”观众的审美。然而音乐剧非警匪剧，不能仅靠打斗，需大量抒情歌曲。《狂飙》中的“情”颇具中国特色，集中体现在亲情纠葛上，高启强与高启盛、唐小龙与唐小虎这两对兄弟的故事贯穿始终。高氏兄弟的戏份尤为揪心，既唱出对纯真过往的怀念，也表达了面对亲人犯罪的剧痛。
不同于雨果笔下救赎后无瑕的圣人冉阿让，高启强是中国舞台上罕见的现实主义悲剧英雄，集光鲜与污点于一身。
对手安欣的戏份相对较少。为凸显音乐剧特色，改编者舍弃了大量警察内部的“文戏”。刑警的隐蔽性要求安欣多数时间低调行事，加之受有“保护伞”嫌疑的上级掣肘，险些败给对手。这位正面英雄刻画得比高启强更真实，却在热闹的群戏中常被掩盖——幸亏结局有个出人意料的反转。李响曾是最贴心的搭档，后成为多疑的上司；临终前他道出多年“真相”，誓与安欣联手。剧中的李响已非电视剧模样，其“真相”成为全剧最大悬念，此处不便剧透。
在这以男性斗法为主的剧目中，陈书婷的声音令我惊喜。她初登场时是高启强的死敌，后死心塌地嫁给他。戏份虽不多，却总在关键节点。首场戏临近中段，她不鸣则已一鸣惊人：“可恨这动物世界，被豺狼占据厮杀永不停歇。要终结这无限轮回的罪孽，只有以牙还牙以血还血，用野兽的方式把野兽消灭。”剧中女性角色有限，陈书婷难以展现性格弧光，反使其首秀更具电光火石般的冲击力，为下半场联姻埋下伏笔。
下半场，这位“大嫂”依旧强势，却唱出了一首充满诗意与哲理的“非常女性”之歌：“她的故事泼洒在干净的白纸，每一行字都写成了诗。我的故事，就写到这一幕为止；可走进她的诗，是多么地奢侈。她的出现，是不是上天对我垂怜？黑色天空，撕开一角蔚蓝。她在召唤，跟她去她的新世界；我愿意割舍，曾割舍不下的一切。”
骨子里陈书婷亦集亮点与污点于一身，但舞台呈现相当干净，几乎让观众忘其污点，这对演员而言是意外之喜。或许有人质疑：为何女性只能当配角？其实国际剧坛不乏女主作品，如《西贡小姐》。但像《西贡小姐》那样卖惨的受害者女主——如芳汀般卑微，恰恰是许多女性观众反感的，远不及陈书婷这一当代中国女性形象来得真实有力。
若有人从《狂飙》中读出《悲惨世界》的影子，主创或许会心一笑，亦可能受宠若惊，毕竟他们改编的是中国电视剧而非雨果原著。但我坚信这种原型联想能为《狂飙》加分，甚至助其走向国际。文学原型亦是“文化原型”，源于人类集体无意识，最早见于神话传说，不同国度皆能发现相似的人际关系模式。这些模式既永恒又动态，历久弥新。如陈书婷的形象，便比十九世纪的芳汀更具时代气息。弗莱在《批评的剖析》中提出，批评家需从诗歌“往后站”，方能看清其原型组织。
警匪题材影视无数，但两人纠缠几十年的故事极为罕见，在日新月异的当代中国更是难觅。这种超长期缠斗的情境，更适合长篇小说与连续剧展现，因时间跨度能充分拉长人物弧光，增强戏剧张力。关键在于情节取舍与歌舞呈现。
讲好史诗故事，舞美是巨大挑战。时空大开大合，与传统舞台剧要求的集中相悖；音乐剧又不能像戏曲那样全用空舞台，舞美常是吸引年轻观众的关键。《悲惨世界》舞美难度更大，1987年百老汇首演时，其构成主义钢架布景令人印象深刻。因场景多变，钢架移动被设计成“景的舞蹈”。《狂飙》的景亦有异曲同工之妙，甚至感觉比百老汇版更流畅。表面看是技术进步，深层则是故事集中，多发生在“京海市”，只需突出特定区域变化。其设计理念高超，全剧景为一个有中国特色的“大圆”，由弧形高架构成，依场景开合空间。这种“流动”比裸露钢架更顺畅自然。导演充分利用了这一点，如陈书婷唱“动物世界”时站在高架上，虽处后区，因众人仰视，反而先声夺人。
因欣赏这部崭新的音乐剧而联想到《悲惨世界》，更因心中存有更高期待——期待加工后的《狂飙》，能成为中国舞台上长演不衰的史诗原型。
（作者为上海戏剧学院教授 孙惠柱）