秦腔绝技“吹火”走红背后：戏曲指导解密《主角》连珠火绝活

近期，随着电视剧《主角》的火爆荧屏，非物质文化遗产秦腔也迎来了关注热潮。剧中展现的“吹火”、“卧鱼”等戏曲绝技，引发了大众的广泛讨论。该剧戏曲指导、第23届中国戏剧梅花奖获得者兼“胖女人”饰演者任小蕾，向大众解密了这些舞台绝技在剧中的重现过程。

图片展示《主角》幕后花絮，任小蕾（图左）正亲身示范教导孙浩（图右）掌握“吹火”技巧。

这是剧中由孙浩饰演的苟师展示“吹火”绝技的画面。

业内仅有极少数人能掌握“吹火”技艺

这并非任小蕾首度与张嘉益团队携手，早前的陕西风味剧集《装台》里，她便担任了戏曲指导一职。“不过《装台》里的戏曲元素远不及《主角》丰富，对演员们在戏曲演绎方面的考验也没有如此繁重。”任小蕾表示。

此次，任小蕾携同戏曲专业服装化妆道具人员等十余人，组建了专业的戏曲指导团队。他们在开机前一年便着手策划，提前半年集训演员，并在拍摄期间全程跟组。全剧凡涉及戏曲的环节均由她统筹，不仅要辅导演员的身段与唱念，还得量身定制戏曲视觉方案，涵盖剧目选段、配音录制及舞台戏份的实景拍摄。鉴于多数主演缺乏戏曲底子，任小蕾必须“因材施教”，“以镜头呈现为核心，辅助演员迅速融入戏曲角色的状态中。”

剧中由孙浩饰演的男旦苟存忠（苟师）身怀“吹火”绝技，他在舞台上连续喷出81口“连珠火”后，拼尽全力再吐三口长火，最终倒地力竭而亡。该桥段一经播出便引发热烈反响，任小蕾指出，“吹火”乃是秦腔演艺中极为关键的特技，团队在筛选戏曲桥段之初便敲定要将其搬上荧幕。

“出于安全考量，我们起初提议使用替身演员。”任小蕾坦露，孙浩执意亲身上阵，她便协同其他指导老师对其进行手把手辅导。“吹火”要求演员事先将包裹松香粉的纸包含在嘴里，把握准换气时机用力喷出，期间还得同步完成动作与气息控制，既要防呛咳，又要避免引燃戏服。任小蕾坦言，在戏曲界，能获准学习“吹火”的人寥寥无几，这不仅极度考验气息把控，还伴随着危险性。以往皆由师父亲自传授，必须在专业人员的监督下方可修习。

修习绝技伴随风险 气息把控乃重中之重

凭借口风的强弱与角度差异，秦腔伶人能喷吐出长短火、连火及散火等多种形态。任小蕾说明，剧中苟师所展现的“81口火”实为单口火，即按数量计算的连珠火，这常见于秦腔折子戏《鬼怨·杀生》里李慧娘的演绎中。此外，秦腔还包含能化作一条火龙的长火，以及融合翻身动作的翻身火，这对表演者的身形姿态提出了更严苛的标准。

研习“吹火”的要点首在气息调节，“鼻腔需维持正常呼吸，心理上绝不能畏缩，气息输出必须极其平稳。”任小蕾回忆，孙浩初学时同样难以驾驭，早期排练甚至曾一口气将松香包直接喷飞，万幸并未造成伤害。历经反复苦练，他终于成功达成了剧中那震撼的“81口火”。

任小蕾出身于戏曲名门，其母崔惠芳曾为陕西宝鸡秦腔剧团“五朵金花”之首及省级非遗秦腔传承人，父亲任永华则是眉户戏名剧《梁秋燕》里“刘春生”的首位扮演者。她追忆道，自己自幼习曲，犹如《主角》主角忆秦娥那般起步于学员班。她的首次“吹火”体验正是在母亲指点下完成的，且同样如剧中忆秦娥那般险些烧到头发。随后凭借刻苦钻研，她在陕西省戏曲研究院登台数十载，缔造了《雀台歌女》、《窦娥冤》、《西湖遗恨》等诸多经典剧目。

剧中忆秦娥展示的“慢卧鱼”，恰是任小蕾的拿手好戏。相较于极难传承的“吹火”，“卧鱼”属于秦腔伶人的必修功底，但对躯体掌控力的要求依然严苛。任小蕾透露，她曾在一次飘绸表演中因预热不够，在做一个“快卧鱼”时致使脚踝韧带断裂，自那以后便再也无法完美演绎这一绝技了。

《主角》里，苟师在连吐81口火后，拼死吹出三口长火才倒在台上。任小蕾表示，这种情形在真实的秦腔舞台上并不会发生，此举主要是为了迎合影视化表达，从而对传统艺术进行的变革。“通常在秦腔演出中，切换不同形式的‘吹火’必须更换松香包。但影视剧可以借助镜头剪辑，无需生硬展示换包过程，故而在此处作了适度改动。”

于任小蕾而言，此类立足于秦腔底蕴的改动，正是戏曲从业者在弘扬秦腔过程中秉持的守正创新精神。剧集中几出现代戏的唱词与曲调，同样出自戏曲指导团队的原创之手，既捍卫了秦腔的独特风韵，又顺应了时代风貌进行创新编排。

大众若能借由该剧对秦腔及“吹火”、“卧鱼”产生兴趣，进而助推秦腔文化的传承与弘扬，这无疑是戏曲界同仁乐见其成的美事。“然而研习戏曲之路注定布满荆棘，立志学戏、热爱戏曲的年轻人必须懂得吃苦耐劳、忍受孤寂。”在接手《主角》戏曲指导一职前，刚由陕西省戏曲研究院转调至西安戏曲学院、正由台前表演向幕后教育转型的任小蕾如此感慨。（记者 李夏至）