AI漫剧走红背后的“一人公司”真相
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来源：北京商报
AI技术的出现，显著压低了漫剧创作的入门门槛。个人借助AI便可独立完成从策划到制作的全部流程，“一人公司”因此迅速兴起，并带动数字内容创业持续升温，漫剧赛道的体量连年攀升，市场关注度也不断走高。然而，这条看上去像是“轻松变现”的热门赛道，实际上隐藏着明显的收益分化。业内估计显示，真正位于头部的创作者占比不足1%，他们月收入可达10万元甚至接近百万元；但更多普通创作者单月总收益还不到10元，投入与回报之间存在巨大落差。
头部群体月入十万至百万
“漫剧行业里的‘一人公司’，本质上就是一个人配合AI，去完成过去需要一个团队才能做完的工作。”一人公司创业者小月结合个人经历向北京商报记者表示。她所说的“一人公司”，是指以个人为核心、依靠AI完成全流程内容生产的创作者形态，并不是法律概念上的一人有限责任公司。
业内人士三个木头向北京商报记者表示，目前能够持续实现稳定盈利的“一人公司”，主要还是走个人超级创作者（下称“个人超创”）路线。在抖音平台，除星图广告和内容植入类软广之外，连载型内容创作者还能拿到AI工具厂商的广告投放，这部分通常按单集点赞量结算，收益相当可观，月入10万元只是起点，不过这对剧本质量以及版权清晰度都有极高要求。与此同时，抖音端的内容付费收入每月大致在1000元到80万元之间浮动，决定因素依旧是内容本身的质量。
可观的市场红利，为头部创作者的商业化提供了重要基础。DataEye研究院数据显示，2025年漫剧市场规模已达到168亿元，预计到2026年将突破240亿元，增幅约45%。艾媒咨询则预测，到2030年这一市场有望超过850亿元。
不过，在看似广阔的市场增量中，真正能够分享到红利的人并不多，头部高收入创作者始终是极其稀缺的资源。上述业内人士进一步指出，单纯依靠AI内容在抖音实现变现、且不通过卖课获利的个人超创，全国范围内月收入超过20万元者不超过百人。部分头部从业者从月入过万元一路成长到接近百万元，其关键路径就在于IP孵化与IP商业化，这在行业内属于极少数的幸运样本。这类头部创作者往往拥有黏性极高的核心粉丝群体，盈利模式也早已不再局限于内容付费，而是延展到IP玩具、卡片、盲盒、小游戏等多个方向。还有一些头部个体已经注册公司，进一步推动IP直播带货、游戏联动等规模化变现。正因收益想象空间巨大，持续吸引着在校学生、兼职人群等新玩家进入，但真正能冲到头部的位置仍然凤毛麟角。
除此之外，三个木头还透露，漫剧行业中的“一人公司”除了自己做内容，也可以通过承接团队和企业的外包项目来赚钱。当前行业普遍采取平台保底加层层分包的盈利方式。以超创定制订单为例，业内报价通常在每分钟4000元到5000元之间。
谈到漫剧个人接单模式，一位曾做出小爆款的个人作者坦言，“产能就是决定生死的关键线”。他表示，虽然个人理论上具备承接大多数片子的能力，但依靠现有工作流产出的质量并不理想，很多环节仍只能靠手工打磨。在所有资产都需要自行设计的情况下，平均每天最多只能产出2分钟内容。受限于产能，个人创作者只能优先挑选高客单价订单，但这类机会本身就十分稀少。
多数创作者收益微薄
与头部创作者形成鲜明对照的是，大量“一人公司”创作者几乎难以实现盈利。
《水镜纪元》创作者陈漩向北京商报记者表示，自己的作品在平台上线首周热度达到千万级，但实际并没有赚到多少钱。即便如此，她依旧认为，“一人公司”未来仍会成为行业发展方向。
长期专注漫剧创作的“一人公司”创业者御九象向北京商报记者表示，外界常把AI创业包装成一个轻松赚钱的风口，但真正靠个人一点点手工推进的创作经济，从来不存在捷径。从AI绘图、提示词优化、细节修正、版权梳理，到漫剧剧本撰写、分镜设计、视频渲染，每一个环节都需要创作者独自完成。外界所看到的轻资产模式背后，实际上对应的是大量时间和精力投入，以及不断试错的过程，个体创作常常还要面对无人指导、无人协同的现实困境。
投身漫剧创作的在校大学生阿龙也坦言，漫剧制作远没有“轻松赚钱”那么简单，这个行业最直接的特点之一，就是技术更新速度极快。从最初用Sora制作解说型漫剧，到因为算力受限改用Vidu，再到如今使用即梦进行剧本化创作，工具更替节奏很快，迫使创作者必须不断学习、持续适应。
行业数据也直观反映了大多数创作者的艰难处境。短剧自习室数据显示，2025年从漫剧全年累计播放量分布来看，在超过3万部剧目样本中，全年累计播放不足百万的漫剧有30042部，占比约80%；累计播放量破亿的漫剧约为69部，其中突破5亿播放的仅有1部，占比约0.18%。
一位拥有多年网文写作经验的创作者在尝试漫剧后分享称，自己一个月内上线了多部作品，但总收益还不到10元，收入来源仅是平台自然流量分成。
另外，不少新人投入几个月时间、接连发布多部作品，最后拿到的收益甚至不足以覆盖购买App会员的成本，与头部创作者的收入相比可谓天差地别。“刚开始做，还没看到回报，已经投进去几千元了，”一位漫剧创作者说道。
与此同时，三个木头还指出，行业中的乱象正在进一步压缩创作者的生存空间。批量搬运、侵权盗用等问题时有发生，部分平台监管不到位，原创内容经常被转运到其他平台分流流量，导致原创账号被限流、曝光大幅下滑。与此同时，行业虽然处于高速增长阶段，但红利窗口也在迅速缩短。“去年底漫剧行业第一波红利期结束后，大量早期入局的创作者陆续停止更新。其中，既有借助风口快速成长、早已实现财富自由的头部创作者选择暂时退场，也有很多创作者因为拿不到流量、做不出稳定收益而干脆放弃。”早期风口型头部创作者集体停更，也从侧面说明漫剧行业的野蛮生长阶段已经过去，普通新人即使投入大量时间和精力，也很难获取理想的流量与收益，盲目入场大概率只会沦为风口之下的“炮灰”。
核心竞争力不在AI
“AI确实可以提高创作效率，但并不足以支撑真正优质的故事生产。”一位资深编剧在接受采访时表示，技术只是辅助性的工具，真正决定漫剧作品竞争力的，依然是原创能力和讲故事的水平。
中国科技新闻学会科幻传播与未来产业专委会专家高恒则从产业结构层面分析称，“漫剧行业本质上属于典型的‘爆款驱动型产业’。少数头部项目能够吸走大量流量并实现商业化回报，而绝大多数内容更多只是流量池中的基础供给”。
浙大城市学院副教授林先平表示，到2026年，漫剧行业已经告别“普遍上涨”的阶段，未来盈利重点将更多集中在合规化运营、差异化内容深耕以及IP全链路变现上。最终能够胜出的，将是那些跨过生存门槛、建立起品牌壁垒的头部玩家。
对于行业下一阶段的发展趋势，三个木头给出了较为明确的判断，“当前整个漫剧行业其实都在等待真正的精品内容出现”。他认为，漫剧行业第二波红利仍然存在窗口期，时间点大致会持续到Seedance2.0版本大更新完成，或出现超越这一版本的新一代AI工具落地之前。在这段周期内，正是围绕优质原创展开竞争的“超创红利窗口期”，行业也将正式进入以内容为核心的“超创时代”。只有那些长期深耕内容、持续打磨精品作品的从业者，才有机会抓住新一轮行业红利。
多位行业专家共同判断，漫剧行业即将迈入精品化、规范化、IP化并行的新阶段，平台资源与用户注意力都会进一步向优质原创内容集中。对于广大的“一人公司”个体创作者而言，若想在行业洗牌中生存下来，必须放弃投机式心态，减少对AI技术的过度迷信，重新回到内容创作本身。同时，创作者还需要增强版权合规意识，主动规避侵权风险，理性看待所谓风口，不要被头部创作者的高收益表象所误导。
北京商报记者 卓洋
责任编辑：高佳
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