北京国际电影节理查德·柯蒂斯对话姚婷婷 揭秘喜剧电影的创作秘诀

近日，第十六届北京国际电影节理查德·柯蒂斯电影大师班如期开讲。英国知名编剧、导演理查德·柯蒂斯与中国新生代导演姚婷婷展开深度交流，从创作技巧到拍摄花絮，从剧本架构到情感传递，全面解析其独树一帜的“浪漫喜剧秘诀”。

作品传递的温情是创作者最珍贵的回报

理查德·柯蒂斯堪称当代英式爱情喜剧的标志性人物。1994年，他首次担任电影长片编剧的《四个婚礼和一个葬礼》，将英伦浪漫风潮推向全球，并荣获奥斯卡最佳原创剧本提名。

随后，《憨豆先生的大灾难》实现电视经典向银幕的成功转化，《诺丁山》书写了当代“罗马假日”式的爱情童话，《BJ单身日记》系列则打造出最具影响力的女性爱情喜剧IP。此后，理查德·柯蒂斯以导演身份开启创作新篇章，相继推出《真爱至上》《海盗电台》《时空恋旅人》等脍炙人口的佳作。

面对观众赋予其作品“温暖”“治愈”“造梦”的标签，理查德·柯蒂斯并未将自己的电影定义为童话。他坦言，创作的出发点始终是“真实”，源自个人经历、朋友叙述，以及生活中随处可见的情感纽带：爱情、友情与亲情。

“生活中很多事情，往往不如人意，但我非常欣慰看到自己的电影能给大家带来温暖和欢乐。”他笑称，拍摄电影的过程常常充满焦虑与挑战，但作品最终带来的温情，是对创作者最珍贵的回报。这种对现实的坚持，也体现在他对题材的理解上。他认为，相较于极端戏剧化的暴力或犯罪情节，“爱与关系”才是更贴近生活的主题：“世界上每天都有无数人陷入爱河。”

理查德·柯蒂斯表示，自己只是书写了一些“平凡的生活场景”，却因此获得了跨越国界的理解与共鸣。在《时空恋旅人》的创作中，这种真实甚至先于“奇幻设定”呈现：创作灵感最初来自父子关系与告别的情感，随后逐渐延展为时间旅行的结构，最后用爱情将其串联。这种从情感出发的创作方式，使得再奇妙的设定也显得自然可信。

柯蒂斯还分享了此次北京之行，一晚上连续造访四家餐厅品尝美食的经历。正是这种对生活细节的敏锐观察，将日常转化为幽默，成为他创作的习惯与方式。

选对演员 电影就完成了65%

谈及《真爱至上》的创作过程，柯蒂斯用“灾难”来描述首次试映的效果——两个小时仅收获两次笑声。正是在这样的挫折中，他开始重新审视影片架构，通过调整场景顺序、强化人物情感，才逐步找回节奏。他特别提到，将原本置于结尾的关键场景提前，成为改写整部电影的重要转折，“一次调整，让笑声从2次变成50次”。这也让他得出结论：电影没有“完成时”，只有不断修改完善的过程。

这种创作方式同样体现在他的写作习惯中。他并不会按照线性结构写剧本，而是从对白、场景甚至幽默片段入手，写下大量素材，再通过卡片拼贴的方式重组架构。有时，他甚至会为角色撰写长达数十页的对话，只为找到最自然的交流方式。在他看来，写作本身并无固定方法，每一次创作都是全新的挑战。“我从来没有连续两天都写得很好，”他表示，“这很正常。”

在他看来，重写是成本最低的创作方式，而选角则在很大程度上决定作品的完成度。“选对演员，电影就完成了65%。”他回忆在《诺丁山》中反复尝试男主角人选，最终确定休·格兰特，也成为影片成功的关键因素之一。

此外，他建议创作者要与真正理解作品的人合作，他特别提到妻子作为剪辑师的重要性：“她特别喜欢我做的事情，她是特别友好、但也特别严格的人。”这种信任关系成为作品完成的重要基础。他还透露，《四个婚礼和一个葬礼》最初的设定其实是《四个婚礼和一个蜜月》，正是妻子建议加入“葬礼”来制造悲伤的对比，才成就了片名与片中情感的平衡。

“笑中带泪” 源于真实生活的肌理

柯蒂斯作品中那些让观众“笑着笑着就哭了”的瞬间，并非刻意设计，而是源于真实生活的肌理。从《真爱至上》的“卡片告白”，到《时空恋旅人》中父子在海滩的对话，再到《诺丁山》里看似随意却令人会心一笑的台词，这些被观众反复回味的片段，都源于生活细节与观察。

当被问及如何把握“笑中带泪”的节奏时，柯蒂斯的答案很简单：那不是技巧，而是人生本来的样子。悲伤与幽默本就并存，正如现实生活中，人们往往在笑声中感受到失落，在失落中仍然寻找温暖。

这种真实感也体现在柯蒂斯的拍摄方式上。在《海盗电台》中，一场原本设定为送茶的戏，因为演员即兴加入饼干与互动，呈现出更加自然的友情状态。对于即兴表演，他并不完全喜欢，但也承认，当演员在情境中找到真实情感时，往往会产生意想不到的效果。正是这种在控制与放松之间的平衡，让角色更接近生活。

柯蒂斯认为，人与电影的关系本质上是一种个人化的连接，就像人与人之间的情感一样，不完全依赖标准，而取决于是否产生共鸣。（文/记者 肖扬）