AI的冷感与人的温度
什么事到她手里都得心应手。还不到十二点钟，一切都已安排得整整齐齐，有条不紊。旅馆变得像她家里一样：床铺好了，刷子、梳子、镜子都摆了出来，桌布也铺好了。列文觉得现在吃饭、睡觉，甚至说话都是不应该的，他觉得他的一举一动都是不得体的。吉娣却整理着刷子，而且做得一点也不使人觉得讨厌。她们明确知道死是怎么一回事，所以她们一下子懂得该怎样照顾临死的人，对他们也不觉得害怕。像列文这一类人可以对死的问题发表许多高论，但其实一无所知，因为他们害怕死，看到临死的人就束手无策。要是现在只剩下列文同他哥哥两人在一起，他准会恐惧地
AI时代的人该如何自处——从《银翼杀手2049》谈起
昨晚我看了《银翼杀手2049》，这部科幻片时长162分钟，确实算得上“长”，而且推进速度偏慢。与其把它当成典型的科幻电影，我更愿意说它更像一部文艺作品，而且那种“非常深”的文艺。不少影评觉得它拖沓，但其实并不是。所谓的慢并非来自导演剪辑节奏的失控，而是与剧情所要表达的内在含义相互匹配——它把“慢”当作一种有意的美学策略。影片里，主角K反复在辽阔旷野与城市废墟中缓慢前行，镜头也常常停留在他驻足凝视的瞬间。导演借助空旷的空间与缓慢的镜头语言，仿佛在引导观众看到：男主正在一步步走进自己难以言说的潜意识深处。开场