古戏台焕新生：乐楼影动传非遗
新华社太原 6 月 12 日电（记者王学涛、陈志豪、张哲）在山西解州关帝庙的清代过街戏台中心，只需几块木板拼接，门窗紧闭，瞬间化作深闺绣阁。杜丽娜饰演的含嫣迈着细碎步伐登场，脚下束缚着三寸“跷鞋”，令她全程保持脚尖着地的姿态，宛如演绎芭蕾。只见她眼波流转，嘴角微扬——意中人即将现身。 伴奏节奏急促，含嫣与丫鬟匆忙挂画装点居室。丫鬟搬来罗圈椅，含嫣纵身一跃，单腿伫立于扶手之上，左腿搭在右膝，缓缓下蹲，展画悬挂；随后踩向另一侧扶手再挂一幅，继而单腿挺立在椅背最高处的圈口，以“魁星踢斗”之势挂画，又以“金鸡独立
文化新观察丨正名与共创：中国戏剧的国际化新路
为何戏曲要译作“Xiqu”而不是“Chinese opera”？德国观众为何在欣赏越剧《梁祝》时离场落泪？美国导演如何在中国找到突破口？ 在首届中国戏剧梅花奖国际化优秀剧目展演于上海开幕之际，一幕幕剧坛往事被重新提及。中外戏剧界共同探索，中国戏剧如何走出“平等对话”的国际化新路径。 2011年9月于厦门举行的第33届世界戏剧大会上，国际戏剧协会与中国戏剧家协会联合确定戏曲的英文译名为Xiqu，而非更常用的Chinese opera（中国歌剧）。相应地，各戏曲剧种均采用音译，例如京剧为Jingju，而非Pe